野生鸟类摄影漫谈

兴工

【一】野生鸟类摄影的幸福指数

时髦吧？野生鸟类摄影的幸福指数。
幸福指数一：鸟类是地球上的一个得天独厚的重要成员和庞大群体。拍摄野生鸟类，就是在认识鸟类，宣传鸟类，保护鸟类，赞美鸟类；就是在爱护地球，爱护自然，爱护环境，爱护生命。在一定意义上说，拍摄野生鸟类是一种无私的大爱、博爱。怎样？你不想阐释你大爱博爱之心吗？
幸福指数二：野生鸟类摄影是一项绝不同于黄赌毒之类的纯洁高雅情趣 [悄悄地说，与跳舞比也是个可以让她[他]人免去‘疑心’的项目]。自然风光的熏陶，特别是以鸟为伴的超脱与愉悦，无疑是情感与情操的良性催化剂。怎样？你不想让你的情感纯洁高雅起来吗？
幸福指数三：野生鸟类摄影是摄影艺术的一个分支，而摄影是一种艺术创作行为。鸟类摄影能让你懂得美，追求美，体验美，创造美。浸身于艺术，能够提高你的素养和品位，丰富你人生的内涵。怎样？你不想成为一个艺术家吗？
幸福指数四：野生鸟类拍摄是当然的户外运动。公园、郊外、保护区里，崇山峻岭上、江河湖海边。拍摄者身负十多二十多斤重的器材与给养，行走寻觅拍摄。身体的锻炼在不觉中进行着。毫无疑问，他们还是兼职的驴友[徒步负重级]，他们也还是兼职的专去人迹稀少区域的旅行者。怎样？你不想一不留神就强身健体了吗？
幸福指数五：野生鸟类摄影会让你体会到开枪射击的快感。[参见后文]  怎样，你不想有如同开枪射击般的快感吗？
幸福指数六:野生鸟类摄影能让你在不断地获得成就感和愉悦感。野生鸟类鸟种众多，绮丽多彩，出没无常，遍布各地。筹划、期待、寻觅、收获.....。牵挂着鸟儿的你，情感跌宕起伏，会让你一次次的体验到愉悦、满足和成功的快感。怎样？你不需要更多的快感吗？[又是快感？对了，快感与快感是不一样的，这事儿你知道]
幸福指数七：野生鸟类摄影可以锻炼人的意志品质。野生鸟类拍摄面临着种种野外未知的艰难困苦，这当然是对人的意志品质的磨练与考验。而良好的意志品质无疑会使你人格得到提升，会使你在工作于生活中受益。怎样？你不希望你有更完美的人格及良好的意志品质吗？
幸福指数八：野生鸟类摄影具有可持续发展性[这词儿又面熟？]。你无需担心会象其它摄影那样，要反复在某个圈圈里周旋，要经常为获得拍摄题材和对象而苦恼。野生鸟类可以最大限度的满足你‘喜新厌旧’的嗜好[这话有点......呵呵]。仅中国就有1300多个鸟种，就算你平均每三天就拍到一种[这是不可能的]，也是要十几年了，够持续吧？再说了，还有世界上其他地方的2000多种鸟类在期待和呼唤。

【二】拍摄野生鸟会让你体验到开枪射击的快感

当你在发现目标的紧张与兴奋中，快速地架起相机，把眼睛贴靠在取景器上，迅速地瞄准远方的小鸟，锁定焦点，屏住呼吸，按动快门，啪嗒、啪嗒、哒哒哒.......，随着一连串释放着快感的快门声，你抬起头来，吐纳着放松的气息，你如愿以偿的得到了你期待的战果—鸟片。上面的描述是不是很象在战场上的开枪射击？其实在拍摄野生鸟的队伍里，不仅有枪，还有炮。摄影人都喜欢把超长焦镜头亲切地叫做‘炮’，而把超长焦镜头聚集的队伍称之为‘炮队’。
当然，这里本质的不同是我们不是用武器射杀鸟类，而是在用镜头讴歌赞美鸟类。其实，男人很少有不喜欢枪的，好男儿岂能没有尚武的阳刚之气。这也许是动物雄性基因使然吧。和平年代，人人舞枪弄炮是不可能的，但拍摄野生鸟类却是人人可以选择的权利。在你身穿迷彩服，身背腰挂摄影装备和给养，肩扛重‘炮’，深一脚浅一脚地行走在山野林间，水泽湖畔，侦察搜寻目标时，你或许就是个战士。男儿们，不！还有那些不爱红妆爱武装的女士们，扛起镜头去体验做名战士的快乐和开枪射击的快感吧。

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【三】 野生鸟类照片的分类

鸟片真的需要分类吗？
随着拍鸟队伍的不断壮大，鸟片作品的数量在飞速的增多。与不能继续简单地看待庞大的拍鸟队伍一样，也不能继续笼而统之的看待数量巨大的鸟片作品。
一方面，我们可以清楚地看到，这些鸟片的实际构成已经在自然地发生着分化，这种分化是由鸟片自身具有的内在特点和外在形式所决定的，实行分类是尊重客观实际的表现。
另一方面，实行鸟片分类，有利于适应社会已知和未来发展的客观需要，使鸟片在艺术摄影、普及鸟类知识、宣传生态文明、鸟类科学研究以及构建和谐社会等诸多领域产生更大的价值，发挥更大的作用。
再一方面，实行鸟片分类，有利于鸟类拍摄者在满足个人喜好与追求的过程中，有选择，有定向，清晰健康地发展。
需要说明的是鸟片的分类是相对的划分，对于某些作品完全可能或可以具有多重属性。因此，这里特别强调本文提出的鸟片分类及分类标准，都不是绝对化的。

                               一.标本鸟片

标本鸟片也可以叫做标准照鸟片或图鉴片。主要指的是那些如实地记录和展示某一野生鸟类的头、颈、翅、羽、爪等完成形体及色彩与特征的清晰照片。
标本鸟片是一种对野生鸟类的识别、鉴赏、科研、教学及生态保护等方面都有一定价值的片种。这类鸟片是野生鸟类拍摄者根据个人喜好，拍摄和积累鸟种照片的一个片种形式。目前所形成的大量此类鸟片，往往是碍于拍摄条件和能力，在有意与无意间完成的。
另外，标本鸟片的拍摄，或许也是改变中国野生鸟类鸟种照片落后的一项重要工程。如你所知，市场上所见到的既使是具有权威性的‘中国鸟类’书籍中，鸟的标准像大多是出于绘画人员的手工绘制。而这让我们的查询往往是拿着真的[照片]，去对照假的[图画]。这显然是劳神而可笑的。其实，起码在色彩上，人类目前所能造出的色彩就与绚丽缤纷的鸟羽有着相当大的距离。
说的有点远了，还是下定决心，排除万难拍鸟吧，或许你的一个一不留神，就会为中国人出版的中国鸟类照片版工具书贡献上某个空缺的鸟种了。
                     
                               二.艺术鸟片

艺术鸟片应该是艺术摄影的一个分支，是野生鸟类摄影中最具代表性和艺术性的片种。艺术鸟片具有鲜明、生动地野生鸟类主题及意境，并在用光、构图、色彩、层次等艺术与技术方面达到艺术摄影的专业水准。
艺术鸟片的产生依赖于创作者得专业艺术修养，依赖于创作者对相机镜头等创作工具的专业驾驭能力，依赖于创作者对拍摄环境及鸟的创造性把握与运用，也依赖于创作者的勤奋和机遇。拍摄艺术鸟片是广大鸟类拍摄者需要予以追求的方向。

                             三.生态鸟片

生态鸟片是指记录鸟的生态环境及生存状态的鸟片。这是一个正在成为鸟类摄影主流的片种类型。这个片种以关注和记录野生鸟类的生存状态、分布情况及鸟类保护为主，特别是重视珍惜及稀有鸟种的发现和拍摄。一般的说，对既没达到艺术鸟片水准，又不明显具有标准照特点及飞翔等鸟体精彩动作的鸟片，都可以归类于生态鸟片的范畴。
一方面，这类鸟片是鸟片中拥有量最大片种，这主要是拍摄条件及拍摄者能力所产生的必然结果；另一方面，这类鸟片也包含了有关鸟类的多方位信息，对展示鸟种的存在、分布、生活习性、生存状态及各种形体姿态等具有一定价值。再一方面，这类鸟片是鸟类摄影爱好者学习和实践鸟类摄影的主要形式，也是我拍我快乐的主要载体。

                             四.飞版鸟片

飞行是鸟类得天独厚的能力。飞版鸟片就是对这一绝技状态的展现。好的飞版鸟片具有很高的欣赏性、艺术性和技术含量。鸟在起飞、拔高、加速、行进、滑翔、追逐、悬停、穿越、降落、争斗等不同阶段具有不同的姿态；不同的鸟种有补同的飞行速度、高度、姿态、习惯。如何获取拍摄机会，如何抓取精彩瞬间，这都对拍摄者提出了很高的要求。当然，拍摄不同的鸟种飞行，其难度也是不一样的。比如，在常见的鸟中，白鹭一类体型较大，飞行较慢，且不是很怕人的野生鸟，就要容易些。而想把翠鸟象子弹一样似的入水动作拍摄清楚，就是很难了。
飞行版鸟片往往受到一些资深拍摄者得喜爱，并形成了一个以拍摄飞版为主的拍摄队伍。这也是下文中所说的鸟类拍摄者类型中的一种，鉴于无须更多赘言，在拍摄者类型中就不再单独列题。

                             五.鸟风光片

所谓鸟风光片，就是指画面中有鸟的风光片。鸟风光片本来是风光摄影中的一种形式，但由于野生鸟类摄影突飞猛进的发展，拍鸟人使鸟风光片成为鸟类摄影中的一个独立的组成部分。鸟风光片是鸟类摄影中唯一的具有宏观效果的大场景体裁。鸟风光片不仅可以如风光片般地大气磅礴，美轮美奂，充满诗情画意的意境和撼动人心的视觉效果，还因为鸟的存在，使画面具有了生命的气息，增添了活力和生机。鸟风光片是一种可以登大雅之堂的摄影品种。那么鸟风光片该怎样拍摄呢？且看后文介绍。

                            六.稀有鸟种片

所谓稀有鸟种是泛指那些数量稀少的鸟种、处于濒危的鸟种、生存区域特殊以及难得一见的鸟种

兴工

兴工 发表于 2014-2-19 03:33
【三】 野生鸟类照片的分类

鸟片真的需要分类吗？

【四】野生鸟类拍摄者的分类


                             一.玩家型

何为玩家？词典上说：对某些活动爱好、精通，并且特别迷恋的人。玩家是种境界，是种品位，是种层次。早些年京剧的票友是玩家，现如今收藏界里也有玩家。拍摄野生鸟类也有玩家？好象是有的。对野生鸟类拍摄队伍里的一部分人，似乎只能用玩家来界定他们。
其一.这部分人具有丰富的鸟类知识和‘资产’。不仅可以轻松地识别出众多的鸟种，也系统的了解鸟的分布与习性。说鸟道鸟如数家珍，滔滔不绝。勤奋地拍摄使他们拥有了大量第一手的鸟片及资料，形成了独有的‘资产’。
其二.这部分人为拍摄野生鸟类不辞劳苦。无论秋冬春夏，哪里有鸟，哪里就有他们的出现，千里奔波只为一鸟，并非偶尔。起早贪黑，风餐露宿，翻山越岭，涉水行泥，虫咬蚊叮，草刺枝划，就算涉嫌临危，亦无悔退。
其三.这部分人为了拍摄野生鸟类不惜代价。挤占出一切可能的时间，不惜重金甚至倾其所有购置精良的设备，[双枪，三枪有之]  放弃可以赚钱或升迁的机会，不计较名与利的得失[其实，选择鸟类摄影或许就是种淡漠名利的行为]。
这是一伙痴迷于野生鸟类摄影，达到了超凡脱俗境界的人。
不过，本人对他们见名山大川等自然景观不屑一顾；遇名胜古迹等人文景观无心一逰，颇感遗憾。艺术讲究兼收并蓄，博采众长。近在咫尺，看看碍何？再说了起码也是浪费了资源吗。或许这也正是咱俗人与超人的差别吧。

                           二.鸟种型

所谓鸟种型，就是拍摄者在注重照片质量的同时，把能够拍摄到更多更全的野生鸟类品种作为主要目的，通过不断的努力，形成个人独有的野生鸟类品种图库。
鸟种型的拍摄者需要关注和掌握各地鸟种分布、迁徙等方面的信息，并适时的到适地进行拍摄。鸟种拍摄不期而至的惊喜有之，而三顾茅庐也可能空手而归。不断地期待，不断的获得，你的面前总是有你希望拍到而没能拍到的鸟在呼唤着你，这显然是件充满诱惑和令人乐此不疲的事情。鸟种的众多使拍摄成了可持续发展的事业，也会使拍摄者很快的提高识鸟及鸟类知识水平。
鸟种拍摄者除了需要具有相对集中的时间，还要具备一定的经济能力，不断的去往外地，各种交通费用，食宿费用以及雇聘鸟导等都是要花些钱的。

                           三.休闲型

所谓休闲型，是指拍摄者以拍摄野生鸟类为主要目的和载体，置身山水花鸟间而融入大自然，谋求在高雅情趣及艺术创作中的愉悦和享受，并兼顾休闲游玩与户外有氧运动锻炼。这是一种随意性很强的轻松类型。也是老年拍鸟爱好者喜闻乐见的自娱自乐活动。这个类型的口号是：我拍鸟，我快乐。这个群体中年龄相对较高，且不乏藏龙卧虎。这个群体也是野生鸟类拍摄者的一个摇篮[呵呵，你也是这里摇出来的吧？]拍摄活动一般主要集中在城市公园及近郊等野生鸟类较为集中的区域。

                        四.专一鸟种型

舍其广，求其精。专一鸟种型就是根据拍摄者得个人喜好、研究兴趣及拍摄条件，选择某一个鸟种作为主要拍摄对象。从这种鸟的基本形态到所有生存环节，有计划有系统地进行拍摄，从而逐步完成这种鸟的全方位的照片集合。
这种类型要求拍摄者不仅有摄影兴趣，也要有鸟的研究兴趣。应该说这种拍摄具有很鲜明地鸟种研究性质。飞行、栖息、迁徙、择偶、交配、孵化、哺育、成长、扑食、争斗等等已知未知的细节瞬间的展示，无疑是富有探索性和挑战性的行为。对拍摄者来说，选择了这样的拍摄方向，就意味着具备克服困难的精神和创造拍摄条件的能力。
当你把某个鸟种系统的拍摄完成时，或许你就已经成为了这个鸟种的专家和权威。

                    五.飞鸟型[见鸟片类型部分]

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【五】蹲守拍摄法

当某种某棵树上结满了果实或花朵，某种或某几种鸟就会不请自到，为食而来，并且持续数日。枝头上硕果累累，繁花朵朵，色彩绮丽的鸟儿穿行跳跃，边舞边唱，美哉，美哉！
当季节到来，某些鸟会在相对固定的水域及周边捕食鱼虾，或悠哉悠哉，若闲庭信步行于水上，不时捕食小餐; 或迅雷不及掩耳飞插水中，随即衔鱼虾而飞，栖于枝上、岩头吞食品味。
这类环境下，你就可以免予奔波劳顿之苦，以逸待劳，悠然蹲守。随着一次次机敏的聚焦，一声声快门的脆响，一副副属于你的花鸟图、飞鸟食果图、飞鸟衔鱼图就诞生了。
蹲守拍摄信息至关重要。可以借助鸟友间的通报或网络上的信息，可以靠找寻或运气，当然最好是你能掌握了相关的知识和经验，与鸟儿心有灵犀，来个默契的约会。

【六】追寻拍摄法

去年此处有鸟，不等于今年此处有鸟；昨天此处有鸟，不等于今天此处有鸟。找鸟是拍鸟人必须掌握的一个基本功。所谓追寻法，就是根据留鸟、候鸟、旅鸟的不同栖息、迁徙、繁殖等特点和规律，在相应季节和区域里，采用流动找寻的方式来获取拍摄机会。一方面，鸟的流动性大，随机性强，即便在相对熟悉的区域里守株待兔也不可能都是有效的；另一方面，在相对陌生的区域里，也较难准确的掌握相关信息，做到人到鸟在，所以只能是积极地找寻。追寻式拍摄可以步行，也可以利用汽车来完成，汽车活动范围大，并具有一定的隐蔽性，汽车是拍摄野生鸟类的一个重要工具。

【七】鸟鸣召唤法

鸟鸣就是鸟叫、鸟语。尽管在我们的耳朵里，鸟鸣只是些音调音高音色不同的或如歌声，或似噪音的声音，但对鸟来说，那就是它们的对话和交流。如果我们能掌握与驾驭了鸟鸣，你就可以实现与鸟的对话，等你想拍某种鸟时，只有你来到这种鸟的活动区域，放声说上几句鸟语，鸟就现身前来，任你拍个够。‘呵呵，想法很好，但似痴梦。’是啊，现如今自觉聪明的人类其实还很笨，还没有这个能力。鸟语还只是只有鸟懂的语言。花多少钱，咱也无法请到会这门‘外语’的翻译。不过，在现实中利用鸟鸣召唤和引导野生鸟类现身的作法是存在的。一是用口哨的方式，有的人能用嘴或竹哨等，模仿出二三十种鸟的鸣叫，并确实能把鸟引来。或许你勤学苦练，或是拜师求教口技大师，你就也可以运用此等‘外语’。另一个就是利用录音播放了，这个方法可行性就大很多了。需要做的是，你要有一台便于携带且录放功率较大些的录音机，你要深入鸟点悉心录制出尽可能多鸟种的‘叫声’，你要能分辨和熟知不同鸟的叫声，而且是能分出雄与雌鸟的叫声。如此这般之后，你就会从一个完全被动的拍鸟者，变成一个有一定主动权的拍鸟者了。这种方法无疑是当前最为先进的方法，也许这会成为未来的一个发展方向。如果鸟点的‘鸟导’掌握了这个方法，其赚钱的能力就会非比寻常了。

兴工

【八】预设焦点拍摄法

在鸟还没出现时，就进行对焦，并固定焦点，等待鸟的到来。‘什么？没有拍摄物怎么对焦？’别急，这样故弄玄虚的开头，是为了引起你的兴趣。
如果知道鸟出现的具体位置，比如蹲守在开花或结果的树下拍摄鸟飞食图。通过观察你就会发现，鸟会对这棵树上的某一串或某几串花果特别的青睐，频繁的光顾。这时你就可以预设焦点，挖好陷阱 [此法也叫 陷阱法] 等待了。如果你使用的是自动对焦，就把焦点对准花果，然后把镜头上的开关拨到手动位置，焦点就固定了。不过还要手动微量回退一点焦点，这是因为鸟会与花果间有点距离，大光圈的景深很浅，不回退点很可能就会出现花果清晰，鸟模糊的结果。另外，也可以找个能够靠近花果的树枝等物，模拟出鸟可能出现的‘点’，进行对焦并固定焦点。这样，你就可以手持快门线，逍遥地等待激动人心的时刻了。
为什么要用这个方法？这是因为紧急状态下的瞬间对焦，有时会出现盲焦[没有找到对焦点，拉风箱]，跑焦[如焦点落在了花果及枝叶上]。如果出现了这些问题，就会贻误战机，错过了机会。而使用焦点预设的方法，只要你的景深适度，就会保证你不放空炮。需要注意的是景深要尽量大些，因为，自由之神——鸟是不需要受路的约束的。再啰嗦一句，这是个拍飞鸟的很实用、很重要拍摄方法，一定要努力学会和掌握它。

【九】飞鸟摇拍法

摇拍也叫追随法，是一种用于拍摄快速运动物体的摄影方法。摇拍出的鸟片画面是什么样的呢？是一副动感十足、艺术效果显著的照片 — 清晰的或基本清晰的飞鸟，动感化模糊的背景。
什么是摇拍呢？摇即是摇动，摇拍就是用镜头追随着运动的飞鸟进行拍摄。进行摇拍需要掌握和注意的技术要点有四个。其一，快门要慢，快门越慢，背景的动感效果就越明显，慢到什么程度呢？这是要看鸟的体型大小、距离远近和飞行速度。一般地说，1/125秒可以作为你摸索尝试的一个参考值。其二，就是力求镜头摇动的速度与飞鸟的飞行速度同步。强调同步就是因为只有你同步了，鸟才可能是清楚的，否则，鸟和背景就都一起模糊成动感了。其三，就是使用高速连拍，尽可能的多拍，这种方法技术性强，难度大，成功率低。只有‘广种’，才可能有‘薄收’。其四，拍摄中不要急于停下快门，既是鸟看似离开了镜头，也还要再跟拍几张，说不定......。


如您所知，靠近是拍摄野生鸟类的硬道理。怎么样靠近呢？利用隐蔽物把自己隐藏起来，让鸟不能感觉到或忽视你的存在。一般来说，可利用的隐蔽物主要有三种。一是天然的隐蔽物，不过这东西不归咱自己管，只能靠老天爷给安排；二是利用汽车隐蔽，不过这要看道路是不是许可你把车开到和停放在那里；三就是帐篷了。与前两个相比，帐篷能够随身携带，只要有个差不多的空间，帐篷就可以支起来，自由度显然要大多了。使用帐篷拍摄一般最好是要早于鸟之前进入拍摄现场，以减少鸟的堤防和逃避。帐篷拍摄是个苦差事，远没有海边、公园里帐篷那样的浪漫与惬意。狭小的空间，温度的忍耐，蚊虫的侵扰，寂寞的等待......。不过帐篷拍摄确实能为你提供拍出好片的机会，帐篷是目前能够让我们靠近鸟的主要手段之一。

【十一】定点式拍摄法

所谓定点拍摄就是选择及经营一个[或几个]固定的野生鸟拍摄点进行拍摄。首先要选择个有鸟所喜爱的食物资源、小面积水面和树木，较少地有人为打扰，且有野生鸟经常出没的地点；这里有可利用的天然、或人造[设置]的隐蔽物；这里具有或可以人为的设置树桩及枝干；并可以在树桩、枝干等位置放置小虫、鱼虾、野果等鸟类食物。拍摄点的建立不仅在于善于发现理想的鸟类经常光顾的‘点’，还要能够积极的进行经营，及投鸟所好把‘点’稳定的营造好。
定点式拍摄具有其他拍摄方式很难具备的优势。比如：可以预先选择理想的光线角度；可以预先确定好拍摄机位的高低角度；可以预先选择或设计好背景；可以人为的设计及摆放枝叶、花草等点缀物；可以利用鸟的食性有选择的放置诱饵；可以使用固定的对焦点；可以获得更近的拍摄距离等。

兴工

【十二】什么样的鸟片是好鸟片

如你所想，如果有一个简洁明了的标准，能够随时随地的衡量评定我们所拍摄鸟片的优劣，那就太好了。有这样的标准吗？参照一般摄影的好片标准，好鸟片的标准包括以下五个方面。这就是：1.清晰；2.曝光；3.构图；4.主题；5.主体。这其中前两项属于摄影技术方面，其他三项属于艺术创作方面。这样说不太明确？那就具体地说。
1.清晰就是指对焦准确，画面主体清晰。摄影界有句老话：如果照片不够清楚，其他的就都免谈。这里讲的清楚是指主体的清楚。当然，对有些刻意追求的效果，还是可以玩玩模糊的。对绝大多数的照片来说，主体的清楚是必须的。鸟片的主体是鸟，鸟拍摄的是否清楚，是鸟片成败的决定性条件。作为飞版或特殊效果的鸟片，鸟眼睛及头部清晰，而身体部分模糊的情况，也是受到认可和肯定的。这里的道理很简单，鸟眼是鸟的灵魂所在，抓住了眼睛就能够产生突出主体的特殊效果。而如果眼睛及头部不清楚，既使是身上数毛了，这样的照片也只能算做没有把握好焦点的对焦失误片了。鸟片拍摄主要使用大光圈，这样虽然可以取得很好的虚化背景，但也由于过浅地景深，使取得清晰的拍摄结果提高了难度。对于鸟体小，距离远的情况下，把握好焦点，掌控好景深，对是否能高成功率地拍摄出清晰的照片，显得尤为重要了。为了取得清晰的拍摄结果，摄影人在设备及操作等方面做出了很多努力。选用稳固的三脚架、使用快门线、开启反光镜预升等等谨小慎微的措施，都是保证照片清晰的必要方法。需要说，与其靠连拍多拍蒙出清晰的鸟片，就不如力求精细的操控相机及焦点来获取好的效果。如您所知，鸟片拍摄贵在质量，而非数量。
2.曝光就是指曝光准确，画面层次丰富。曝光准确就是不欠曝也不过曝[这话跟没说一样，呵呵]。一方面，准确的曝光是个貌似很容易做到的事情，因为所谓准确的曝光，其实并不是个分毫都不可差的‘点’，而是个可以根据创作需要得以放大的‘线’；另一方面，准确的曝光又是个很严格和相关因素颇多的问题 [因为后面会有专门文字，这里暂不多谈]。准确的曝光能够获得应有的层次厚度，只有层次多了厚了，才能保证细节的丰富及照片的品质。那种除去黑，就是白的少层次，没细节的‘报纸’照片是艺术摄影的大忌。
3.构图就是指构图考究，画面规范。严格意义上说，摄影的构图是个涵盖量很大的概念。这是因为，包括下面要讲到的主题、主体等等都是与构图有着重要地内在的联系，都可以理解为构图的一个部分。但碍于摄影界的传统习惯，这里也把构图做为一个如你所理解的狭义概念来说。构图不是个可以随意而为的事情，构图有需要遵循的原理和美学要求。好的构图，不仅能够完美的展示主题，画面上也是精致、典雅，而不是杂乱、粗糙的。从某些现象来看，构图是个让初学者感到莫名的深奥和无所适从的东西。关于构图，本文将专门谈及，这里只说一下要避免构图上的低级错误。比如：避开某些树枝、花叶等，免得让鸟的头上或身上长刺；免得让鸟头上戴花，身上长叶；免得让鸟头顶树干，肩扛树枝；避免让相邻鸟的‘连体’；避免缺头少尾肢体不全的残体鸟 [尤其是群鸟片。特写片除外]等。假如出现了这样的情况，就要及时发现并在后期中加以处置。
4.主题就是指主题鲜明，富有思想。主题是作品的生命，在一定意义上说，整个创作过程就是为了能产生’主题‘这个东西。何为主题？主题就是作品所表达出的思想。思想这个概念有两层含义，一是指思想性，即：思想倾向和社会意义；二是指想法，即：你想的是什么，要说的是什么。对鸟片的拍摄必须要看到这样一个误区，那就是把鸟拍成或理解成只是个起点缀作用的缺少内涵的美丽花瓶。强调要有主题，就是要求你的作品，深刻也罢，肤浅也可，直白也罢，抽象也可，但必须要能够告诉人们些东西。换句话说，你要告诉人们或是表象化的你的想法，你的解读；或是深刻性的你思想见解，你的思想态度。如果没有了这些，就是没有主题。一般地说，没有主题的照片，也就不能称其为作品。积极的发掘鸟片的主题，才是推动鸟片创作发展及登上大雅之堂的道路。发现主题，表达主题是摄影者需要在创作实践中积极学习和掌握的一项重要能力。
5.主体就是指主体突出，主次分明。对鸟片来说，突出主体是不难做到的，这是绝大多数鸟片的一个先天性的优势。当面对一幅照片时，你第一眼看到并把目光定住的地方，那就是主体所在。如果目光在两个以上的地方来回游离了，那么这幅照片的主体就不能算作突出。为了使作品能够把主体突出出来，就要有意的把分散注意力的东西排除掉，把不必要的景物及内容排除掉。简洁画面是突出主体的一个重要方法，合理的布局，以次衬主，也是鸟片突出主体常有的方法。

兴工

【十三】拍鸟用多大的光圈

客观地说，在拍鸟中允许你选择的光圈范围很小。甚至可以说，镜头上那一大串小光圈基本是没多少用的。既使是象拍摄鸟风光一类的照片，也很难使用可以加大景深的小光圈，因为这会影响了速度，速度慢了，飞鸟就成了魔幻般的怪影了。
包括几万元的顶级专业镜头在内，同一品牌同一型号的镜头也存在着个体差异。而在购买超长焦这类镜头时，几乎是没有什么挑选的余地。所以，这就只能靠运气了。还有就是用测试图[卡]对镜头在不同光圈下的拍摄效果做一个测定 [变焦头还要分焦段测]，当你测试了之后，你就知道你的镜头在多大光圈下效果是最佳，多大光圈下效果是最差了。不过，你也可以不这样的麻烦自己，因为理论上说，最大光圈退减一至两档，就是镜头的最佳效果光圈了。问题是对于鸟类摄影来说，其实我们一直是在尽可能大的光圈、尽可能快的快门速度、被逼无耐的高感光度，这些相机和镜头的极限区域里做出勉为其难的选择。很多时候，这一两档的光圈，也是未必舍得去退减的。假定你需要的速度是1/1000秒，减去一档光圈，速度就成了1/500秒，减去两档光圈就只剩下1/250秒了。如此大的降低速度显然是很难接受的。怎么办？用镜头的最大光圈好了，最大光圈能用吗？当然可以用。不用白不用。最大光圈也是可以拍出数毛片的。
还是做个总结吧，好像已经绕糊涂了。放心大胆地使用镜头的最大光圈，它不仅能保障快门速度，还会给你带来奶油溶化般的背景 [俺没见过奶油溶化了是啥样子，你见过？] 在光线条件能够保证必要的速度时，使用镜头的最佳光圈。



【小贴士】有个师傅进步快

尽管学习摄影及摄影创作更多地靠个人的悟性。但鸟类摄影与其他摄影在拍摄对象上还是有很大的不同的。对鸟的识别、鸟的找寻、拍摄的技巧、器材的配置等等，要是能有一个或几个师傅在你左右，时不时的言传身教，时不时的耳闻目染，对你来说那可就事半功倍了。怎么来找到师傅？‘叩头拜师’就不必了，‘躬身求教’还是需要的。三人行必有我师，只要你肯于虚心求教，师傅自然是大有人在了。

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【十四】拍鸟的快门速度

在野生鸟类拍摄中，快门速度需要格外重视。决定快门速度的因素很多，除去光圈和感光度[这里就不说了] ，首要的就是光线条件，其次是鸟的状态、距离、大小，所在位置及风力等。所以，具体速度只能依据经验，根据拍摄现场的具体情况来确定。关于光线好坏与快门速度的关系也无需多说，因为光线不好时，想快也是快不起来的。在假定光线条件等同的情况下，拍摄相对静止的鸟，1.快门速度与鸟的距离成正比，就是远的要快些，近的可以慢些；2.快门速度与鸟的大小成反比，就是拍小鸟要快些，拍大鸟可以慢些；3.鸟处在细枝条等不稳定位置上，快门就要快些，鸟处在岩石等稳固位置上就可以慢些。对拍摄飞行鸟来说，快门速度与距离成反比，也就是近距离的要更快些，远距离的可以稍慢些；与鸟的大小成反比......。呵呵，有点复杂化了吧？那就说简单的，如果要给一个使决定快门速度简单化的原则，那就是快比慢好，宁快勿慢。快能够让你更多地抓住清晰的瞬间 [这里并不否认确有高人，能够用很慢的速度拍摄出清晰的鸟片，但那是高人的行为，或者说是偶然性的情况]。
强调要用快的快门速度还有另外的三个原因，一是鸟这东西是说飞就飞的，而且很可能你是会以能拍到拍好飞鸟为荣耀和目的的，如果不预先就设定了较快的速度，那就很难在鸟飞起时，及时抓拍到清楚地飞鸟片；二是我们不可能熟知每一种鸟的飞行速度，都能恰到好处地设定快门速度，所以，只能是宁左勿右，多留保险系数；三是从超长焦镜头的特性来说，镜头本身就要求用比其它镜头使用更快的速度。如果是给一个基本的、宽泛的、可以通吃的具体快门速度，您就不妨试一下1/1500秒及以上的速度。这未必是老鸟友可以认可的速度和办法，但对新鸟友而言，照此办理肯定是可以提高清晰片比率的。


小贴士】鸟的正身与侧身

照片上鸟的身位是正面还是侧面？这也是有讲究的。通过观察你就会觉察到，从人的感觉上讲[鸟就未必如此感觉了] ，正面的鸟会显得很端庄、朴厚；侧面的鸟会显得灵秀、俏丽。背面的呢? 背面着的就是Pp版了，这是鸟怕怕或鄙视你了吧？知道和注意了这些，你就可以根据创作主题需要，灵活地运用了。不过要悄悄地告诉你，PP版的就删掉吧。


【十五】用好ISO

我们知道ISO就是感光度。感光度是从传统的胶片摄影传承下来的一个概念，指的是胶片对光线的敏感程度。胶片上负责感光的是胶片表面上涂刷的化学感光颗粒涂层，颗粒大小等的不同，就造成了不同的感光速度。颗粒大的感光就快，就粗糙；颗粒小的感光就慢，就细腻。这也就是胶卷盒上所标示的ISO100、ISO400等。数码相机上负责感光的是图像感应器，感应器是由光敏元件即数以百万千万计的像素点排列而形成。数码相机是怎样来实现感光度的改变呢？比如说：当感光度设为100时，感应器是以每一个像素为一个最小工作单位来感光；而感光度设为200时，就是以每两个像素为一个最小工作单位来感光。两个人去干一个人的工作了，速度就会快了一倍 [速度的提高为几何积数增长，即：100的一倍是200，两倍是400，三倍是800......]。同样的一件事，同时去干的人越多，速度自然就会越快了。
但是这就要引来了新的问题，多个像素合并成一个最小单位，就要使这个单位的面积增大，在固定了的图像感应器面积和总像素数量的情况下，最小工作单位面积成倍的增大，势必要使最小单位的数量成倍的减少，也就是总像素的降低。所以，在高ISO时，就出现了噪点大了，画质不再细腻之类的现象。从现在的数码相机发展水平看，ISO400及ISO800，还是可以拍出能够满足我们需要的较高质量的照片的。所以，野生鸟类的拍摄一般[这里说的是一般]会用ISO400作为基本的设置，并以此为中心，根据情况再或高或低的进行调整。而一旦拍摄条件需要更高的速度，假使光圈又已经到了极限，那就只能寄希望于更高的感光度了。至于多少是上限这就要根据具体情况，还要看照片的用途和个人的接受程度了。世间的很多事是需要作出取舍，不有所舍，就不能有所取。不是有句话吗，两害相权，取其轻。
有个建议，就是最好不要将感光度以整档及倍数形式来设置和使用。如:100、200、400、800、1600......。如果以二分之一或三分之一档设置和使用，就会多些尽可能低感光度的选择机会。

【十六】拍鸟的测光模式

在相机提供的测光模式中，点测光一般会是拍鸟的首选。为什么把点测光作为首选呢？
首先，能够实现对我们多见地较远距离或较小体积的鸟正确曝光，无疑是拍摄者期待的结果，点测光就为取得这样的结果提供了可能。点测光的价值就是可以对远处的小区域进行测光。点测光的测光面积很小，一般只是取景器所限定范围中心部位的3%左右[各品牌各型号相机都不相同] 。在距离稍远，鸟体稍小，或把对焦点定在鸟头的情况时，点测光就能够以测准鸟的光线强度及分布为优先选择和主要目的。换言之，你可以在不靠近鸟的情况下，获得相当于靠在鸟身边来完成对鸟的测光。与此同时，你的相机就会按照这个测光参数来完成相关的曝光量设置。
其次，我们知道在很多时候，鸟是处在林间、枝叶中、水面等光线分布不均匀、反差大、强光点多等复杂光线条件的环境里，这时如果使用评价测光、多区域测光等测光面积大的测光模式，测光参数必然会涵盖和兼顾更多的光线因素，从而事实上忽略了对鸟测光、曝光的准确性。使用点测光就可以丢卒保车，排除高光区和阴影区的干扰，确保鸟的正确曝光。有一点需要注意，如果鸟在画面中较大时，点测光的测光点应该选在鸟身上中间色调区域。
是不是拍摄鸟类只用点测光就可以呢？当然不是的。点测光对测光点的精准性要求很高，如果一旦偏了，就会出现曝光错误。而且，点测光的面积毕竟很小，这对近距离和体型较大的鸟，尤其是全景式的拍摄，显然是测光不够充分了。
局部测光模式也是拍摄鸟类的一个很好的测光模式。局部测光模式的面积约在取景器面积的10%左右，这也与拍摄时经常遇到的鸟体比例十分接近，局部测光也可以作为基本的拍鸟测光模式。
使用什么样的测光模式，要根据拍摄鸟及画面构图需要的具体情况来确定。直白的说，就是拍摄多大的东西，就用多大测光面积的测光模式。

兴工

【十七】简说白平衡

摄影离不开光，光是来源于日光等自然光和电灯等人造光。日光是人类及摄影主要的光源。所以它是光中的老大和基准光。如果把人工光与日光做个比较，就会看到人工光都有不同的颜色倾向。怎样量化和比较它们的差别呢？这就有了色温这个概念。光的颜色差别就是色温的不同。
为什么叫白平衡？而不叫绿平衡，蓝平衡？通俗地说，这就是因为人的眼睛在不同色温的光线下，只有对白色的认定能力最强，最准确。所以，就把白色做为了基准和尺子。这样，只要把握住白色的准确性，其他颜色也就都跟着正确了，和谐地平衡了。当然实际上也并不仅仅因此，在光学里，把赤橙黄绿青蓝紫等各种不同颜色的光源混到一起，最后形成的光就是我们看到的无色的白光。[顺便说一句，五颜六色的衣服放到一起浸泡洗涤，白色衣物变成的是粉色]。
告诉你个一眼就能看出照片的白平衡是否正确地妙招。照片的颜色如果偏红、黄及偏暖，那就是色温偏高了；照片的颜色如果偏蓝、绿及偏冷，那就是色温偏低了。不过，拍鸟一般都是用RAW格式，白平衡是可以留给后期搞定的。

【小贴士】

你知道吗？

现如今什么都讲究个‘包装’。你知道吗。鸟栖息及拍鸟离不开的水面和树林也都包装更新了。比如：过去那些无名的沼泽地，现在都叫XX湿地公园了；过去的水库，现在都叫XX湖了；过去的苗圃、林场，现在都叫XX森林公园了；过去的荒滩野林，现在都叫XX保护区了。


【十八】拍鸟该用手动模式还是自动模式

手动还是自动是摄影界历来习惯谈论，并带有了某些符号性含义的问题。
手动源于传统摄影。早期的相机上，并没有任何供你使用的‘自动’功能。相机上只有机械式的光圈、快门、对焦及拨动胶卷这四个操作项目，这四个项目里，除了那个需要上弦的发条快门能多少给你点‘自动’感觉外，其它的都是手不拨拉就不动的。进行拍摄时，测光是靠人的眼睛[极少数有条件的用测光表]；对焦是靠眼睛和手；光圈或速度的参数，及与之匹配的速度或光圈参数，都是要靠拍摄者的摄影知识和经验来完成的。这样的拍摄不仅练就了拍摄者得慧眼巧手，也逼迫和促使拍摄者具备了能够‘人自为战’拍摄的能力。
随着科学技术的发展，相机上安装了电源及动力，自动测光、自动对焦、自动走卷等自动的新功能新技术都出现了。数码相机的产生，更使相机功能及自动能力达到了空前的水准。傻瓜相机的高智能高自动性，使傻瓜都可以来摄影了[傻瓜相机及傻瓜模式之类的叫法都是在用反讽的方式骂人]。上面的内容，既算是相机的扼要发展史，也算是手动与自动的来历介绍吧，好了，还是回到正题上。
所谓‘手动’，就是选择手动拍摄模式，自己选择光圈、速度，[可以借助相机的标准曝光量提示标尺，确定光圈与速度的匹配和曝光量] 再靠眼睛和手来完成精确地对焦及焦点位置的掌控。使用手动模式拍摄，需要拍摄者能够根据创作意图及主题需要，娴熟的驾驭光圈、速度及对焦等，从而拍摄出具有个性化及与众不同的作品。在一定意义上讲，是否具有手动能力，是摄影者驾驭相机能力和是否‘专业’的一个标志。当然也不排除‘尚古’情结使然，及个人的习惯和爱好。
所谓‘自动’，就是选用相机的某一种自动即傻瓜模式来完成拍摄。自动模式由相机完成所有的设置，你只需要取景及按动快门就可以了。由于相机各项设置可能得雷同，会使所拍摄的照片缺少个性。或许还要明确，采用自动模式拍摄是种专业技术含量很低的拍摄行为。
需要说的是手动与自动，并不是泾渭分明截然分开的。颇受推崇的程序曝光模式就是个想傻瓜就傻瓜，想手动就手动的模式。拍鸟人主要使用的光圈优先和速度优先模式，就是手动与自动兼有之，皆可为。光圈优先和速度优先模式把拍摄者主要关注的光圈或速度交给拍摄者来‘手动’确定，把剩下的一项交给相机来匹配。至于对焦则可以采用灵活的方式。
采用什么样的拍摄模式并不能代表一切，对拍鸟来说，关键是能不能够拍摄出好的作品，不论白猫黑猫，只要能抓住老鼠的就是好猫。

兴工

【小贴士】

           拍鸟人专用名词闲谈

1.鸟人：常见拍鸟人自喻为‘鸟人’。这是个会让拍鸟人引以为荣富有新意的词汇。不过，您还是真要小心着点来用，因为在除去拍鸟人以外的更大社会空间里，还有一个‘鸟人’的词，而且其意思......。鸟字是个多音字，除了读作[niao]，它还有个不太被我们常用的读音，即[diao.第三声]，它的同音字只有一个，就是‘x’ [ 哈哈，此字被屏蔽了]，并且这两个字是同音同义。水浒传里李逵说过：‘招安，招安，招个鸟安。’李逵说的是句脏话。鸟[diao]字的产生，显然是文人躲避脏字的借代伎俩产物。在传统的语汇里，鸟人也罢，鸟[diao]人也罢，都是句骂人的脏话。嘿嘿，看来现阶段鸟人一词，还是暂勿外用为好。
2.打鸟：传统的‘打鸟’是指用枪，弹弓等打猎鸟类，也有‘打起黄莺儿，莫在枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西’这类驱赶性的打鸟。如今，拍鸟人为打鸟一词注入了新的含义，很多拍鸟人习惯于把拍鸟叫做打鸟。不过，某人问你何处去，你言之：打鸟。人家即便口不出责言，心里也肯定是以为都何等年代了，你还要去做此等劣行。所以，这词也要内外有别，稍作慎用。
3.野鸟：你会发现有些老鸟友，习惯把我们拍摄的鸟叫做‘野鸟’。而这个‘野’字似乎让人感到有些不太适应。因为，这里象是包含了传统理念上的贬义。是的，但凡沾上点野的词大都不怎么好。不过，鸟友口中的野鸟那可是对鸟的爱称。其一，这是‘野生鸟类’的简称；其二，这是为了区别于那些非野生的鸟。在鸟友的眼中，拍摄非野生的鸟是不太那么专业的行为。


【十九】如何避免曝光过度

种种原因使照片时而就会出现曝光过度。对于这类照片，一是只能删掉，一是寄希望于后期勉为其难的补救。不过伤心总是难免的。
怎样才能尽早发现及时改正呢？这就要开启相机的‘高光警告’功能。[具体操作看自家的相机说明书]    打开了这个功能，你就会惊愕的看到曝光过度竟然是会如此频繁的发生。当你拍出曝光过度片时，相机的液晶显示器在显示这张照片时，就会在照片过曝的区域，出现象频闪灯效果一样的高亮白闪烁。这就是在提示你这些地方已经过曝了。如果把照片在电脑上打开，或者直接洗印，你就会看到相机上曾经闪烁的地方，已经完全没有了任何细节和层次，有的只是刺眼的高白色。显然，如果这样情况的区域数量过多，面积过大，那么照片就废掉了。怎样来避免和解决这个问题呢？这就要使用相机的曝光补偿功能来调节了。


【二十】白加黒减

白加黒减是传统摄影的一个定理。
我们知道相机对光线的感知是要靠测光系统来完成，但是，从技术上讲，相机的测光系统还没办法达到象人眼一样，能够明察秋毫的水平。怎么办呢？测光系统的设计者们，就把我们所能见到的各种景物表面上的亮色调、中间色调、暗色调等统统地采集下来，混合到一起，混合后出现的色调就是18%灰。设计者就以18%灰作为测光系统的基准色调了。这个基准色调在绝大多数情况下是可以如实地还原景物的真实色彩的，但对白和黑就有些过敏了，为什么会过敏呢，这是因为白和黑超出了18%灰所能接受的范围了。过敏的反应是什么样呢？遇到白色，相机就自动地减少曝光；遇到黑色，相机就自动地增加曝光。结果使我们拍出的白色不够白，黑色过于黑。鉴于上述的先天不足，业界专家就开除出了药方，这就是白加黒减定理。
定理的基本内容是：在拍摄白色景物时，要增加一至两档的曝光量；在拍摄黑色景物时，要减少一至两档的曝光量。这样，照片上的白与黑就可以恢复到真实正常的水平了。
白加黒减定理对鸟类拍摄还是很有些重要性的，这不仅因为白鸟黑鸟品种蛮多，而且因为鸟往往出现在复杂光线环境中。只有脑袋里念念不忘白加黒减定理，才能取得色彩真实准确的鸟片。

【二十一】亮减暗加

看了题目，你一定会想到前面说到的白加黑减。从字面上看，亮减暗加与白加黒减不仅相似，更象相反。白加黒减是针对相机在白与黑颜色上所表现的先天不足而提出的补救原理；亮减暗加则说的是关于使用相机曝光补偿功能的具体办法。
在实际拍摄过程中，我们常会感觉到既使在正常曝光范围内的情况下，相机所显示的照片也会出现过亮或过暗的现象。这时就要发挥曝光补偿功能的作用了，对了，相机上设计了这个功能，就是要起到应有的作用。关于曝光补偿功能的操作要根据相机说明书来掌握。当液晶显示器回放的照片局部或大面积出现高光闪烁，就要把曝光补偿键向‘一’的方向转[拨]动，一般是1/3档为一个刻度，具体需要调几个刻度要凭经验，或一次及几次的尝试性实拍来确定；当液晶显示器回放的照片局部或整体过暗时，就要将曝光补偿键‘+’的方向调动，具体的刻度也是凭经验及尝试性试拍确定。无论加或减都不是一劳永逸，都要根据变化的情况来改变。而且，你还要小心着点，因为一不留神，这东西就会给你个眼罩戴上，啥眼罩？嘿嘿，先不告诉你。
眼睛易于疲劳且具有适应性，长时间情况下会对景物的色彩、亮度等缺少了敏感性。使用曝光补偿功能近在咫尺，及时、稳妥、方便。是取得正确曝光的好帮手。


【二十二】  怎样看待曝光不足或曝光过度的鸟片   

曝光不足与曝光过度一样，都是我们不愿意见到的错误曝光结果。可是，拍摄鸟类的实践告诉我们，在曝光上的错误是难免的。
对曝光不足和曝光过度是不是就要一概否定？也不尽然。我们知道有‘宁欠勿过’和‘宁过勿欠’两个截然相反的经验学说。就是把欠与过做个比较，两害相权取其轻。简单地说，宁欠勿过说认为，欠了易于后期补救，过了难以后期补救；宁过勿欠说认为，后期中亮变暗，不会增多阴影里的杂色，而暗变亮则会增多照片上令人讨厌的杂色。这两种说法哪个正确？回答是这样的，当你使用JPEG格式时，就遵循宁欠勿过的说法，道理是这种格式一旦过了，就不太可能修复了；当你使用RAW格式时，就不妨接受宁过勿欠的说法，道理是这种格式过一点点，反倒有利于取得更丰富的明暗层次。
需要注意的是对欠与过，不能笼统地看待。欠也好，过也好，这都有个程度和量得问题。欠多了，过大了，一般地说就是无可救药了。不过，还有个例外，那就是高调和低调的作品，它们都不是常规意义上的正确曝光，但正是这样有意的欠曝和过曝，成就了独具特色的作品风格。